tonight at noon

新年、チャールズ･ミンガスが僕の“初ジャズ”だった。『直立猿人』、『道化師』、『トゥナイト･アット･ヌーン』、『ブルース＆ルーツ』、『オー･ヤー』などアトランティック時代の作品をまとめたボックス･セットをガンガンかけて、乾布摩擦をしながら、2006年に立ち向かうための気合を入れていたのだ。05年末におこなわれたミンガス･ビッグ･バンドの公演も、「チャールズ･ミンガスがいない」という事実にこだわらなければ楽しいライヴだったし、なんとなくミンガス･ミュージックを多量に摂取したい風向きなのである。僕の敬愛するドラム･ゴッド＝ポール･モチアンの最新作『ガーデン･オブ･エデン』でもミンガス･ナンバーが2曲とりあげられている。「直立猿人」、「グッドバイ･ポークパイ･ハット」とベタな選曲ではあるが、実にモチアン風に解釈されていて、唸ってしまった。トニー･マラビーも相変わらずすごいプレイだ。いったいどこまでマラビーはスケールを増していくのだろう。とはいえまだミンガス･ブームというところまで音楽界のミンガスに対する認識が再燃しているとは思えない。だが、うれしいことだ。骨の髄までディープな、これぞ人間の美というべきミンガスの音楽はもっと聴かれるべきである。

complete savoy and period master takes

great concert of charles mingus

legendary trios

live at montreux 1975

怒りの小金治、じゃなかった、怒りのミンガスだと言うひとがいる。だが僕がそれを知ったのはずっとずっと後、ミンガスについて書かれた本や雑誌を読むようになってからだ。それまでは、ただひたすら力強く、ガンガン迫ってくる音だと思った(今もそう思う)。当時、僕は金曜8時、新日本プロレスにも夢中だったから、どこかにプロレスに近いものを感じていたのかもしれない。ストロング･スタイル、序破急の鮮やかな音楽。とにかく僕はミンガスの音が好きなのだ。曲展開にほれ込んでいるのだ。もちろんミンガスはもういない。だが曲を演奏するバンドはある。コンボ編成のミンガス･ダイナスティ、そして大編成のミンガス･オーケストラ、ミンガス･ビッグバンドだ。最後の２つはまぎらわしいかもしれないが、オーケストラのほうはギター、ウッドウィンド(フルート、バスーンなど)も加えた編成で平均年齢は高め。サイ･ジョンソンなど、生前のミンガスと交流のあったひとのアレンジを中心に使っている。いっぽうビッグ･バンドは、若手メンバー中心で、編成はいわゆるジャズ･ビッグ･バンドのそれにならう。ミンガス本人の譜面を使うことや、ミンガスが遺したレコードから採譜することをせず、すべてこのビッグ･バンドのためにメンバーが新たにアレンジし直している。僕はこの3バンドの仕切り役であるスー･ミンガス未亡人に、なぜチャールズ･ミンガスの遺した譜面を使わないのか？とたずねた。そうしたら彼女はこう言った。「チャールズの譜面はほとんど小編成用のものなので、新たに大編成用の譜面が必要なのだ」と。

mingus in greenwich village

tijuana moods

reincarnation of ａ love bird